라 트라비아타- 베르디
19세기 오페라계를 양분한 위업을 남긴 베르디는 일체 허식을 버리고 종합 예술로서 오페라의 본질을 완전히 파악한 작곡가였다. 우페라의 아버지라는 타이틀에 걸맞게 베르디의 작품에는 성악적인 선율미가 흐르며 극적 감정이 강하게 표현되고 무대효과가 충분히 발휘되어 있는 것이 특징이다. 또한 그는 뒨제티 이래 50여년간 이탈리아 오페라의 역사를 지배한 작곡가로 당시 바그너 숭배의 위험한 조류에 대항하기도 했다.
그의 작품에서는 오페라의 라틴 기질과 게르만 기질, 가수와 대관현악이 단순성과 복잡성 등 남북의 기질을 엿볼 수 있다. 한편 그는 옛 이탈리아 오페라에서 보는 바와 같이 단지 아름다운 멜로디로 인해 극적인 내용과 진행을 가볍게 다루지 않고 풍부한 창작력을 구사하였다. 그리고 노래와 오케스트라가 적절히 극적인 요소와 배합되어 변화무쌍한 여러 가지 모양의 생동감을 보여준다.
<라 트라비아타>는 베르디의 28편의 오페라 가운데 18번째 작품이다. 베르디가 라 페니체 극장에서 신작 오페라를 의뢰 받았을 때, 베르디는 제한적인 이탈리아 오페라의 전통에서 벗어난 작품을 쓰겠다는 결심이 확고했다. 베르디는 자신이 "지금까지의 언제나 채용되는 형식을 원치 않으며 관습같은 건 고려치 않은 전혀 새롭고 광대한 수법으로 된 작품을 만들고 싶다. "는 것을 분명히 했다. 그런 차원에서 쓰여진 이 작품은 현실에서 끌어온 삶의 모습들을 여실히 보여주고 있다.
그러나 이 작품은 불행히도 초연에 실패하였다. 초연 실패 이유가 매우 희극적인데, 베올레타 역을 맡은 소프라노가 폐병으로 죽어가는 여주인공으로선 너무나 건강하고 뚱뚱했기 때문이다. 그녀가 산더미 같은 몸집으로 졸도해서 쓰러지자 주위에 자욱한 먼지가 운무처럼 피어올라 그녀의 뒤에선 의사의 모습이 보이지 않을 정도였으며 이로 인해 원래 가슴이 미어지게 애잔한 장면이어야 할 장면에서 관객들은 웃음을 떠뜨리고 말았던 것이다.
금난새와 함께하는 오페라 여행
