라보엠의 작곡가-푸치니
푸치니가는 예로부터 음악가 집안이었다. 그의 부친인 미켈레를 포함하여 푸치니 일가는 루카의 두오모 소속 성가대의 오르간 연주자였으며 지휘자였다. 부친인 미켈레가 일찍 사망한 후 그리 윤택하지 못한 환경이었으나 아버지의 애제자이자 그 직책을 이어받은 포츠투나토 마지에게 음악의 기초를 공부하였다. 그는 푸치니를 대성당의 성가대에서 노래르 부르게 하였고 어떤 경우에도 불협화음을 느끼고 말할 수 있을 만큼, 훗일 방법을 계승하기 위한 효과적인 교육을 시켰다. 15세에 루카의 이스티투토 뮤지칼레에 입학한 푸치니는 가지각색의 건반을 즉흥 연주하여 신자들을 크게 만족시켰으며 지방의 질리오 극장 에 자주 가면서 알 게 된 가극풍의 주선윺에 예배의식의 선율을 이용하였다. 그는 미사곡과 세속곡들을 교대로 연주하였으며, 유행 중인 오페라들의 주제를 개작한 곡들을 피아노로 연주하면서 유행에 따르는 품위있는 지방 청중을 즐겁게 하였다. 1880년 그는 학문을 학문을 완성하기 위하여 밀라노에 갈 결심을 한 후 주변의 재정적 도움을 얻어 밀라노 국립음악학교에 입학한다. 비록 만성적인 경제적 궁핍에 의해 어려움을 겪었으나 전반적으로 평온한 시절이었다. 그는 음악적인 영감이 떠오르는 곳에서는 어디서든지 메모를 하였고 악보의 일부에서 순간적으로 발견한 것들까지 메모하였다. 푸치니는 베르디늬 <아이다>에 감동을 받아 오페라 작곡가가 되었는데, '좋은 대본이 없으면 나의 음악은 쓸모가 없다.' 라고 말했을 만큼 오페라 작곡에 있어서 제재의 선택과 대본 만들기에 매우 열심이었다. 그의 3대 걸작 <라보엠>, <토스카>, <나비부인> 의 가사집 공저가인 주세페 자코사와 루이지 일리카가 그 시대의 가장 권위있는 희극작가 및 극작가였던 것을 보아 미루어 짐작할 수 있다. 푸치니는 항상 새로운 음악을 듣고 빔틈없이 그 특징을 자기의 작품에 담는 일을 게을리 하지 않았다. "나는 청중보다 한걸음 앞서고 있지만 결코 많이 앞서지는 않는다". 그는 자신이 말한 것처럼 그의 작품 속에서 받아들인 새로운 것들은 액서사리 영역에 그칠 뿐 그 이상 나가려고 하지 않았다. 그것은 언제 어디서나 어느 시기를 막론하고 청중과 함께 호흡할 수 있다는 것을 시사해준다. 그의 3대 걸작 외에 <마농레스꼬>, <외투>, <수녀 안젤리카>, <쟈니 스키키> 등이 있다.
금난새와 함께 하는 오페라 여행
